没有刻意展示自然风光、藏传佛教等藏区符号，而是以一个普通藏族人民之家的故事，传递出爱与宽容的主题表达。正如片名的藏语含义一样，电影《阿拉姜色》是一碗让观众乐意喝下的美酒。正在上映的这部片子由藏族导演松太加执导，藏族歌手容中尔甲首次跨界担任主演。

在今年上海国际电影节上，该片收获评委会大奖和最佳编剧奖。组委会的颁奖词是：“本片坦诚而深刻，勇敢不妥协，描述了人际关系的复杂，刻画了在面临生命终极时刻的希望和救赎。”

灵感 一位老人和一头驴

《阿拉姜色》最初的灵感，来自藏族歌手容中尔甲在饭桌上讲给松太加的一个故事：一位老人前往拉萨朝圣，路上遇到了一头驴，便把驴一路带在身边，到了拉萨后，驴长大了，留在拉萨不合适，带回家又很麻烦，老人感到发愁。“他们之间如何建立情感？”这个问题吸引了松太加。

写剧本前，松太加沿着川藏线采了一趟风，回去后，开始动笔。“我学美术出身，写剧本的习惯是从一个画面出发，拓展故事。当时我的脑子里浮现出一个画面：一个男人发现妻子在临终时还随身保留着她前夫的骨灰和二人合影，这个男人的态度应该是怎样的？”他将这个颇有戏剧性的画面与老人朝圣的故事相融合，一个月后，《阿拉姜色》的剧本浮出水面。

这是一个关于承诺与成长的故事：妻子俄玛发现自己身患不治之症，执意踏上前往拉萨的朝圣之路，丈夫罗尔基和儿子诺尔吾相继加入陪伴她。俄玛在半路病逝，希望罗尔基替自己走完全程，然而罗尔基随后发现，原来妻子想去拉萨是为了完成她与死去前夫生前的约定。罗尔基既要忍受嫉妒的折磨，又面临和继子诺尔吾的不断冲突。这趟旅程还能继续走下去吗？

同样描绘去拉萨朝圣磕长头的画面，去年创造票房奇迹的《冈仁波齐》更突出宗教性，而在《阿拉姜色》里，民族特色、宗教信仰只是故事发生的背景，松太加看重的是这个重组家庭的情感纽带，刻画的是一颗颗脆弱敏感而又细碎温润的人心。“我想表达人的复杂性，这个故事是一个继父接纳孩子、现任谅解前任的过程，也是一个‘男人变成男人’的过程。”

选角 容中尔甲表演处女作

松太加写剧本有一个习惯，喜欢按照演员的样子发展和想象故事。最开始给他灵感的容中尔甲，自然成为松太加在写作时的假定主人公。“尓甲老师的面相和气质有种陌生感，就像一个天平，想象成好人没问题，想象成坏人也有可能性。再加上他的年龄摆在那儿，各种生活阅历都有。”松太加说。

剧本刚写完，松太加就发给容中尔甲看，哪里知道他一看完就立马儿打来电话，语气激动：“特别好！你赶紧来趟成都，咱们商量一下这个事。”二人见面后，借着酒兴，松太加开始提出，由容中尔甲饰演男主角罗尔基这一角色。一开始，容中尔甲特别顾虑，觉得自己会毁了这么好的剧本，而且他之前也从未有过表演经历，顶多拍个MTV。他给松太加推荐了很多藏区演员，但松太加不肯，说“我就是为你写的”。多番请求之下，容中尔甲才同意出演，并为此剪掉了他标志性的长发。该片也成为其第一部电影作品，而且，他也是出品人之一。

《阿拉姜色》这一片名，也是容中尔甲提供的灵感。当时剧组拍到俄玛去世，容中尔甲提出：“导演，现在是不是有点灰，有点太沉重了？”松太加也有同感。两人聊起藏族人民的风俗习惯，容中尔甲说藏族人民经常会唱祝酒歌，这给了松太加一个提示：“阿拉姜色”在藏语中就是“请你干了这杯美酒”的意思，不如就用这个当片名？他马上加了一场一家三口坐在篝火旁唱起祝酒歌的戏，这也成为片中最温暖的一个场景。

片中小男孩诺尔吉的扮演者赛却加，是松太加从几千个孩子里一眼相中的。当时松太加派人在各个学校里寻找二三年级的孩子，工作人员找来许多可爱的孩子，一面墙都是小孩子的照片，但松太加始终觉得不对。他决定自己去学校找，然后就在教室里一眼看到赛却加，“就是他了！”有人问：“还需要试戏吗？”“不用了。”他认为，赛却加的眼神里有种“天然的东西”，剧本里孩子的台词很少，全靠眼神传递情感。松太加在赛却加身上看到了可塑性。

拍摄现场，松太加对容中尔甲、赛却加这两位非职业演员的调教采用的是亲自示范：他先演一遍，然后让演员照着学，如果有不对的地方再不断调整。一开始，容中尔甲一直特别担心自己的哭戏，感觉“哭不出来”，但松太加鼓励他说，肯定不会的，到了情境里绝对能哭出来。果然在实拍时，容中尔甲几乎毫不费力就流下了眼泪。

镜头 不要把藏区拍得太美

藏族题材的影像风格，往往色调明亮，构图精致，雪山、草原、湖泊、寺庙都是画面的主角。但《阿拉姜色》的镜头质朴深沉，风景退居于人后，人物的状态和情感成为镜头捕捉的重点。

“大家都知道藏区的自然景观特别好，这是优势。但对我来说，也许这是糟糕的。我更关注的是那片土地上的人，因为我就在这儿成长，对藏区感情很深。所以我对那些特别标签化、符号性的东西有点反感。在那些镜头里，人已经不存在了，人的生命力和个体性都被忽视了。”因此在选景和拍摄时，松太加反复跟摄影师强调：一定要抓住人，别把镜头拍得太美，“我说你第一次拍藏区，肯定会被景色迷惑，但你一定要克制住。”片中有多处运动的长镜头，他也希望能拍出连贯感和东方文化的气韵，并在剪辑时注意保留这种韵味。

影片在四姑娘山、阿坝、甘孜、拉萨等地拍摄，基本与片中一家三口的足迹一致。为了拍雪景，还专门去了趟青海。因为此前有过在剧组做摄影、美术的经历，再加上这已经是松太加的第三部长片，他对现场的把控力较强，拍摄过程也非常顺利。“一共八九十个人，开车拍摄，我时刻担心安全，好在最后我们连一个轮胎都没有坏过。”该片制作成本在700万元左右。

尽管藏族题材影片《冈仁波齐》收获了1亿多票房，但松太加却坦言，“不敢说”对票房有什么期待，因为目前的电影市场很难预测，“能拿回投资，不赔钱就可以了。”

对于是否会一直坚持拍藏族题材，松太加说自己是一个好奇心特别强的人，如果有一天藏族故事讲完了，有机会的话，也愿意拍其他题材，“很想尝试拍有点魔幻色彩的影片，因为我就是听西藏的很多魔幻故事长大的，这片土地给了我很多天马行空的想象。”

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