作者：王彦

　　坚韧如丝的郑娟、独立又宽厚的郝冬梅、对年轻人爱得细腻也爱得严厉的曲秀贞，谁是《人世间》里最让人欣赏的女性角色？如是探讨仍有余温，沈彗星、董思佳、黎小田、沈明宝等一众热播剧里的女主、女配俨然新一批“当代女性图鉴”的热议样本。

　　如果说前些年观众对女性角色的讨论多围绕鲜明的女性题材，诸如《我的前半生》《三十而已》等，那么近一年来，人们对“她故事”“她形象”的品评几乎渗入了所有的现实题材中，无论家庭叙事、中国百姓生活史诗，还是职场、悬疑等类型剧，女性角色塑造都已是观众、网友聚焦的显流。甚至，不久前揭晓的“青年观众眼里2021年国产剧十大让人印象深刻的角色”里，李水花一角从扶贫题材《山海情》的群像里脱颖而出，上榜十大。95后的年轻观众爱她身上传统的善良坚韧气质，更为她在困境中独立又奋进的模样动容。

　　新时代，国产剧中的女性故事怎么写，娜拉出走后何处才是理想之境？两会现场，全国政协委员王丽萍解读女性形象塑造的递迁：“荧屏上的理想女性形象在不变中悄然改变着。不变的是我们对真善美品格的追求，变化的则是新时代中国女性更注重内心需求、自我价值的实现，更在意自主选择的人生道路。”在她看来，编剧的成长道路与社会、与时代同步，向生活与人民求取答案，是编剧的恒久命题。

　　拓宽的女性职业边界，映照出时代的无边风景

　　“了不起的沈彗星”是一些网友对《我们的婚姻》里女主角的评价。“了不起”的定语涵盖太多意指：她是一位大城市开明开放环境中成长起来的高知女性，一个带着摇滚朋克范儿的全职妈妈，文能养娃讲故事，武能搬家修水电，六年相夫教子的生活划上句号后，冲入金融圈的她不仅能学以致用在职场站稳脚跟，还在讲究“丛林法则”的风投生态里为理想主义博得一席之地。

　　将金融圈算在内，近一年来国产剧中出现的女性职业形象已覆盖多个领域。而且，许多剧中的职场女性，挥别早些年的“花瓶式”角色，越发多见地成为一项工程、一个公司、一桩事业的中坚力量。

　　此前，陈开怡领衔，《盛装》铺开了时尚杂志界的女性从业图卷；《完美伴侣》用两组家庭作参照，女律师陈珊冲锋陷阵的职业路线，被不少观众奉为“女性理想之光”；《理想之城》开播时，苏筱的亮相让国产剧里有了第一位建筑行业女造价师的人物形象；《经山历海》凝望山村脱贫记的时候，吴小蒿走出了基层干部、“返乡女儿”的独特人生轨迹；《女心理师》更是剧如其名，紧紧围绕贺顿的职业成长，把心理咨询师与心理健康的社会议题带到大众面前。而《小敏家》《输赢》《我在他乡挺好的》《爱很美味》等剧中，无论是否定位女性群像剧，这些作品里的女医师、女白领、女高管等角色，都开辟了各自职场的别有洞天。就连特警突击队员、法医等传统概念里以男性为主的行业，也在《特战行动》和《骨语》等剧中拥有了能匹敌男性同行的女性角色。

　　素来有“时代说书人”之誉，国产剧里女性形象的开拓、不断延展的女性职业边界，映照出的正是属于时代的无边风景。随着改革开放的深入、社会分工的精细化，中国职业女性群体正在持续壮大。她们对事业的进取心与能力的自我增值需求，绝不亚于男性。从女性逐渐扩充的职业谱系与女性在社会关系中扮演更重要角色的层面而言，近年来的国产剧确乎聆听着时代的足音。

　　不刻意强调性别的内心成长，才能引领时代真风尚

　　《人世间》有一幕颇具“彩蛋”意味：“六小君子”上曲书记家拜年，大伙对着电视里播放的《渴望》好一阵热议。曲书记的扮演者，就是当年的“刘慧芳”张凯丽。

　　从1990年代风靡全国的真善美化身，到如今备受年轻观众喜爱的“曲老太太”，同一位演员身上，30余年时光不止改变了年龄、容貌等物理状态，本质还发生了一场围绕女性的社会化审美变革。如果说1990年代亿万观众为刘慧芳的温柔贤惠、无悔付出型人格倾注了巨大同情与爱护，那么《人世间》里正直豁达但又不拘一格、“不能被说‘老’”的曲书记，便是2022年观众认可的理想型女性长辈的模样。耐人寻味的是，她在剧中的魅力人格，并不建立在两性交锋、性别差异产生的戏剧张力上。无独有偶，在以林楠笙这名男性为主角的《叛逆者》里，朱怡贞也被写得闪闪发光，她是在父亲跟前撒娇的大小姐，也是正义奋勇、为国、为党、气节不输男儿的巾帼玫瑰，她平等地歌唱男性和女性，她背诵《草叶集》时眼里有光。

　　再来看3月8日全国妇联宣传部指导发布的《2022荧幕女性报告》，其中显示，超半数受访的95后年轻人称，会将剧中形象当成现实生活中的榜样。在近一年的国产剧里，Z世代推崇的女性高光时刻，也不从刻意的性别之争而来。《山海情》里，李水花用汗水和一颗向学之心培育出了蘑菇；《理想之城》中，“理想打工人”苏筱把一份干净的造价表执行到底；《女心理师》贺顿帮助产后抑郁症的年轻母亲回归了正常生活……纵览每一处高光，都指向了人物内心的向阳生长，而非外部的性别标签。

　　她们恰好启示了今天的创作者——能引领时代风尚的女性叙事，不是温柔谦卑、附庸于他人的成功，而是倾向于对独立人格和多样人生选择的追求；不是以婚姻美满、事业有成当作人生赢家的笼统标杆，而是认同奋斗拼搏的过程本身已是人生的珍贵修行；不是用财富增长来衡量生活得失，而是能看到精神财富、心智财富乃至感知幸福能力的提升，都是珍贵收获。最后还有重要的一条——她们身上的困境与彷徨，绝非两性分置对立后的议题取胜，而是创作者把角色还原成“人”，从“人”的本性与内心成长出发，刻画出了人物弧光。

　　以此标准再审视一些高高扬起女性旗帜的都市剧，无论呼唤家庭内部“换位思考”的对照假设，还是描摹职场女性与天斗与地斗与人斗的硬气转身，过分强调两性差异、性别双标的“痛点”，往往使得剧集口碑淹没在了同一条河流：一边热议、一边撕裂。

　　随时代审美而变迁的女性角色，她们的闪光不仅应该在乎冲破了性别的刻板印象，更是独特的智慧和哲思、自尊与自省。正是这些精神特质，使得我们再次讨论起角色时，触动的是她们的名字、她们的故事，而非一定要强调她们的性别。（王彦）