原标题：探索总分馆模式，文创元素融入街头巷尾

　　大同 博物馆串起一座城（解码·博物馆的力量）

　　人民日报记者 乔 栋

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　　展陈、修复精美文物，探索博物馆“总馆+分馆”模式，将文物元素融入文创产品和日常生活……山西大同立足自身特色，通过丰富多样的方式建设“博物馆之城”，呈现深厚的历史底蕴，让市民更深入地了解大同，让城市成为一座“没有围墙的博物馆”。

　　在山西，大同是独特的存在。过了雁门关，地势豁然开朗，天高云淡的雁北与晋南形成鲜明对比。

　　历史上，大同曾是北魏的都城，辽、金的“陪都”，明清重镇。独特的地理位置，又让这里成为古代丝绸之路的重要节点，草原文明与中原文明的“熔炉”。漫步古都大同，在街头不经意的拐角处，在人来人往的广场上，都充盈着千年积淀的文化气息。

　　如今，大同正在建设“博物馆之城”。“作为中国首批24个国家历史文化名城之一、中国十大古都之一，无论从地域的广度还是从历史的深度看，大同本身就是一座‘没有围墙的博物馆’。”山西省委常委、常务副省长张吉福说。

　　展示、研究、修复文物，追寻厚重历史

　　楼顶四角悬垂的如意云朱纹清晰可见，透过镂空光影微距细看，“玉兔”执杵捣药，“嫦娥”揽镜自顾。这件雕饰精美、工艺繁复的藏品是一件瓷枕，1973年出土于大同市平城区。作为元代景德镇窑艺术珍品，它被誉为瓷枕文物里的“王者”，也是大同市博物馆的镇馆之宝之一。

　　除了这件青花瓷枕，大同市博物馆的名片还有一抹令人神往的“北魏蓝”。展览专题“魏都平城”中，两个闪烁着深邃蓝色的玻璃碗美得令人屏住呼吸。顺着展厅看过去，如同进入了北魏的生活用具库：瓶、壶、碗一应俱全。

　　“这是纯正的玻璃制品。”大同市博物馆工作人员唐慧娟介绍：“早期中国玻璃制品中主要含铅钡，而西方的玻璃成分主要是钠钙，北魏建立政权后，平城成为连接中西的枢纽，这种制作玻璃的工艺正是从当时的大月氏传来。”

　　在灯光照射下，一件“北魏蓝”壶瓶颈处呈七彩的蛤蜊色。再往下，壶身中出现一个缺口，周边的修补痕迹清晰可见。“刚出土时，用支离破碎形容一点都不为过。”唐慧娟拿出当时的照片，这批尘封千年的北魏墓葬品碎片，密密麻麻、不规则地叠放在一起。

　　文物修复需要极大的耐心和极高的专业度。“说白了，我们做的是一件拼接工作，但拼接不是那么简单。”大同市博物馆工作人员宋志辉从小生长在大同，对这里的文物有着深厚的情感。“先期采集、测定，用三维超景深系统采集表面信息，判定材料成分，然后在碎片中辨别和拼对，找出属于同一件器物的碎片。”宋志辉说，做完了这些，还需要清洗、粘接、补配、打磨等步骤，才能让“北魏蓝”重新焕发生机。

　　近年新落成的大同市博物馆有着鲜明的文化符号：地面远观如林立火山集群，这是“沧桑代地”的地理特征，空中俯瞰如两条巨龙盘旋，具有石窟文化的元素……“这里的好东西，一双手可数不过来。”大同市博物馆馆长王利民如数家珍：“北魏琅琊王司马金龙木板漆画屏风，艺术价值极高；以蟠虺纹青铜鼎为代表的‘浑源彝器’体现了青铜器高超的制作水平……”

　　探索建设主题丰富的总分馆，串联城市记忆

　　“大同的各个博物馆总共有17万件藏品，仅大同市博物馆就有7万多件藏品，而且，博物馆发展模式特点鲜明。”王利民介绍，“我们探索了‘总馆+分馆’的模式，让更多文物展现在人们面前，也帮助市民更方便、更深入地了解大同。”

　　“总馆+分馆”的模式，是从11年前开始探索的。当时，梁思成纪念馆和平城记忆馆在大同落地。“梁思成先生与大同有很深的渊源，他在20世纪30年代到大同进行古建调查，留下了珍贵翔实的测绘手稿，直到今天仍对大同古城保护和修复工程有帮助。”大同市博物馆副馆长段晓莉说。

　　进入梁思成纪念馆，主题展依次展开，展示了梁思成来大同进行古建筑调查的那段历史，馆藏的多本梁思成专著更是弥足珍贵。平城记忆馆则守护着大同的城市记忆和文脉：古城旧影、改革时代……穿行其间，用脚步感受这座城的厚重。

　　大同市文物局局长刘建勇介绍：“实施‘总分馆’的办法，是破解大同市内博物馆发展瓶颈、拓展博物馆公共服务空间的客观需要。在具体探索过程中，我们坚持行政关系不变、人员编制关系不变、经费渠道方式不变的‘三不变’原则，构建定位清晰、运行有序、互利共赢的博物馆总分馆模式。”

　　“归来见天子，天子坐明堂。”《木兰诗》里，木兰得胜归来觐见皇帝的地方就是“明堂”，如今的北魏明堂遗址博物馆正坐落在北魏明堂南门遗址上。“我们把土台基、大量瓦片、水渠、石坝、柱础等文物实物作为博物馆展示的一部分，以‘打开的地层’作为展示形式，将建筑形式景观化，让人们对‘明堂’有了更直观的理解。”段晓莉介绍。

　　曾经“沉睡”的文物，得以走进人们的视野。“针对大同这座城市的文化特色以及馆藏藏品的种类，大同市博物馆设计了近20个主题，用丰富的馆藏展示不同阶段的大同历史。”王利民说，9座不同的分馆，涉及红色、人物、遗址、民俗、艺术、历史等不同类型和主题，一件件展品串联起一座城的故事，使大同的历史面貌、城市肌理更加清晰。

　　从文创产品到街头路灯，文物走进生活

　　为了让市民更好了解文物、文化，大同的博物馆各具巧思。“希望把大同的历史家底呈现在大家面前，让更多人在这里找到文化认同感和文化自信。”王利民说。

　　“我们推行策展人制度，每建一个分馆，就成立3—4人的项目组，从主题表达到场馆布局再到展陈设计，都由馆里的工作人员来完成，很多年轻人得以迅速成长起来。”段晓莉介绍，近年来每年都会有10多个专题临展，“西京印迹——大同辽金元文物展”等取得了不错的反响。

　　博物馆之外，大同的历史文化已悄然走到市民身边。大同市中心的华严广场是人们休闲散步的好去处。到了晚上，水柱从音乐喷泉涌出，喷泉随着音律节拍而动，十分热闹。这个音乐喷泉中心的石柱原型，是大同的国宝级文物汉代连枝灯。行走于大同街头，部分路灯外形如同松果，每个“松果”上，一个个“小山头”密密麻麻呈锥形，原型是大同出土的汉代博山炉……

　　类似的例子不胜枚举。古老文物和当下生活，时刻在这座古城里碰撞：云冈石窟的凹凸石壁，是雪糕别致造型的来源；壁画上的忍冬纹，成为伞面上的图案；人面瓦当的文物造型，变身流行的口罩图案……“如果把城市比作一本书，文创就是这座城里充满无限想象力的留白。”王利民介绍，大同市博物馆先后自主研发出壁画类、瓷器类、浮雕类、陶器类、石雕类等六大类上百个品种的文创产品。

　　在数字化保护的背景下，大同的文物也走向更远的地方。“我们已经完成了对云冈多个石窟的数字化建模，这既是一种保护，也为利用打开空间。随着3D打印技术的成熟，文物‘足不出户’，在千里之外便可等比例复制，借助此办法，我们已实现了在上海、青岛等地的巡展。”云冈石窟研究院数字化室主任宁波说，“文物走得更远，才能离人们更近。”